ФЭНДОМ


Хватит!

(манифест МЫЗЫ)

Оглядывая современное искусство глазами не то, чтобы нормального человека, а просто не запорошёнными разного рода псевдоинтеллектуальной хуйнёй, приходишь к удивительному выводу: пиздец произошёл, а мы и не заметили.

В чём пиздец? - спросишь нас ты, неласковый читатель. А пиздец, наш ненаблюдательный друг, заключается в том, что элитарная и массовая культура поменялись не только значимостями, но и, будет нам так дозволено выразиться, физиологиями.

Исторически массовая культура относится к элитарной как паразит к своему хозяину. Элитарная культура создаёт смыслы, в её недрах происходят открытия, глубокие процессы подчас разрывают её единое тело, но она всегда восстанавливается. Массовая же культура питается всеми этими процессами, впрочем, не всегда даже заметно для элитарной; всего лишь маленький вьюнок, тянущий соки из здорового дерева.

Однако, в какой-то момент, в момент того самого пиздеца, элитарной культуре надоело даже изображать дерево, и она просто увивается вокруг массовой, правда, делает это с обычным для неё выражением лица: кривым, саркастическим и презрительным.

Нолан создаёт конфликты и смыслы, Герман откровенно насмехается над ним.

Ханц Циммер пишет музыку, а какой-нибудь хуй из Союза Композиторов только корявит ебальник. Так почему же так происходит?

Ответ достаточно прост: люди охуели, и более всего из людей охуели гуманитарии.

Рассмотрим причину номер один, то есть, всеобщее охуение. Почему это и когда люди так внезапно охуели? Конечно же, после второй мировой войны. Сначала демонизированный, а потом побеждённый Гитлер стал индульгенцией для всевозможных пидарасов: ведь хуже Гитлера нет никого, а мы его победили, значит, настанет теперь тысячелетний рай на Земле наподобие католического. То, что людишки, даже победив Гитлера, остались такой же мелкой и паскудной мразью, как и до того, людишкам в голову, конечно же, не приходит.

Ergo, теперь-то можно делать всё, что угодно, например, жрать говно или упиваться дустом до свинячьего визгу. Комиссия Маккарти? Да бросьте, он же всё-таки не Гейдрих. Ганди-срач в Индостане? Но Ганди-то вообще душка и фрукты жрёт, а то, что люди погибли, так это для них обычно. Искусство, в свою очередь, всегда было шлюховатой сучкой, но в тот момент сделалось просто-таки Сашей Грей. И ответом с его стороны стала готовность обслужить любую, даже самую блядскую идею - что Маккарти, что Хрущёва, что Ганди, что Кастро, что Мобуту Сесе Секо. Получилось, что постмодерн стал новой объективностью, а новая объективность - это как раз то состояние, когда баба пизде не хозяйка. Алкоголем послужила та самая победа над Гитлером.

В итоге спустя 20 лет после победы над Страшным и Ужасным фашизмом ситуация сложилась следующая: один мудак херачит поток сознания, второй его объясняет, а третий радуется, что Гитлера убил.

И, видите ли, поэтому он имеет право читать первого!

За всей этой возней проходят годы и не создается великого, ибо все тонет в сиюминутном поиске различия смысла деконструкции хуя очередным очкастым высоколобием на потребу толпы псевдоинтеллектуальных недоумков.

И Лакан, и Деррида, и Делёз с Гваттари виноваты в том, что позволили идиотам не понять и переврать то, что они говорили.

В древности плохих учеников лупили посохом до полного охуения, пока не поймут или не сдохнут. Нынче дают ученые степени.

Хватит Лакана, хватит семантики, хватит Гинзберга, хватит пидарасов с клоунами и клоунов с пидарасами.

Дело ведь не в том, что Деррида плохой мыслитель, а Шнитке плохой композитор.

Во-первых, это не так, а во-вторых дело не в них, а в том блядстве, которое они нарожали.

Гинзберг не проблема, проблема – высоколобый жид из Нью-Йоркера, который начинает кликушествовать, если назвать Аллана тупым хуесосом и может подать на вас в суд только за то, что вы знаете слово «жид».

И по аналогии: не Ахмадуллина, а Полозкова.

Не Лосев, а Прощин                        

Рядом махровым цветом произрастает почкование «измов»: раньше стиль вбирал в себя творца – теперь творец может за жизнь сменить четыре стиля, и это нормально.

Всё это суть явления одного поля: обслуга от искусства старается поглубже засунуть язык в жопу "творцов", чтоб никто не заметил, что обслуга эта, в общем-то, нахуй не нужна.

Возьмем, к примеру, венский классицизм. Это даже не стиль, даже не подстиль, а какой-то совсем унтер-стиль – тем не менее он включает в себя не кого-то, а Гайдна, Моцарта и Бетховена.

При этом куда как более скромный по одарённости Стравинский успел сменить за жизнь несколько измов: неоклассицизм, неофольклоризм, экспрессионизм и прочая, и прочая…

Как сказано выше, клоуны у пидарасов. Вернее, сутенёры при тайском бардаке с их гениальным маркетинговым сознанием: «Может, эта шлюха и мужик, может, ей и не 15, а за 35, но вы попробуйте, как она сосёт, а если вам кажется, что она не сосёт, а песню про Ленина поёт - так не вам судить о минете, раз вы не профи!»

Претензия МЫЗЫ к современному состоянию культуры в том, что искусство само не заметило, как воспитало из людей потребителей-гоблинов, а потом стало натурально у них отсасывать с заглотом и переворотом.

Заметьте при этом, что хитрая шлюшка тоже не остается в стороне от процесса: пока присвоивший себе монопольное право судить о том, кто как делает минет и кому какой минет надо подать сутенер деконструировал шлюху, разделял ее на пизду, сиськи и жопу, она, дабы не сильно утомлять и не допускать в свои прелести всех гоблинов подряд, удачно подсовывает вместо своих частей резиновые эрзацы.

Как итог, получающий эрзац гоблин думает, что резиновая вагина - это женщина, близорукий сутенер уже тоже сомневается, как она по-настоящему выглядит, и новый Лакан из такого сутенера не родится по причине деградации его ученичков-сутенеров. А бывшая вечная женственность, превратившаяся с течением времени в натурального трапа, подмигивает единицам, понимающим сугубую иронию происходящего.

Поэтому хозяйке пизды тоже б накостылять, чем МЫЗА и занимается, регулярно опуская великих писателей, композиторов, художников и прочих скульпторов, чтобы не расслаблялись.

Все поголовно гуманитарные и не очень гоблины уверовали в век бесплатных семинаров о смысле искусства второй половины первой трети 17 века, что разбираются в искусстве, либо стали стремится к такому состоянию веры.

Старая проблема эпигонства стала сегодня краеугольным камнем всей проблематики, самой проблематикой, самой проблемой.

Классицистские эпигоны; эпигоны романтизма; реализма; модерна; вот и до постмодерна докатились.

Хватит поиска, как бы нам ещё разрушить созданное не нами.

Хватит деконструкции и дебильных улыбочек.

Хватит посконного эстетизма.

Хватит уорхолловщины и всего того, что притворяется искусством.

Хватит инсталляций из говна.

Хватит пиздежа вместо музыки. Хотите пиздеть - идите в интернеты, а музыку пусть Йорк пишет. И если он вам не нравится - ну простите, другого вы не заслужили. Потому что охуели.

Аккорд сам по себе не является музыкой, а если твоя музыка состоит из тупых аккордных столбов, это не музыка, а говно, какую бы ты охуенную систематику сюда не приклеил, а знаете, почему? Потому что ещё Шпенглер сказал, что систему может любой дурак придумать, а вот правду рассказать всегда сложно.

Хватит Дерриды, хватит "симулякр на симулякре сидит и симулякром погоняет", потому что этот блядский жаргон не описывает даже систем, не говоря уже о реальных вещах.

Хватит употреблять слово дискурс, оно тоже ничего не описывает, а если и описывает, то сюда надо с мат.аппаратом приходить, а не с жалкими философскими гвоздями - не все философские гвозди жалкие, но у современных эпигонов постмодернизма оборудование из рук вон хуёвое, как и у их спидозного боженьки.

Хватит мемов в любом варианте - от настоящих до мемасиков из ВК. Просто не стоит произносить это слово. Хватит говорить заготовками! Мемы и так существуют как объективное явление природы – не обязательно пытаться увидеть их в любой ссаной луже.

Хватит бесконечного вычленения и задрачивания. Гомер не состоит из свинопаса богоравного и розовопёрстой Эос; Грибоедов - из деревни, тётки, глуши и Саратова; Ницше – из сверхчеловека, комплексов и усов.

Мышление рецепиента искусства должно быть направлено не на вычленение мемов и мемасиковое задрачивание, а на комплексное восприятие.

По сути, должна быть выработана новая культура восприятия искусства, и для этого стоило бы забыть всех импотентных деятелей последней трети двадцатого века и начала двадцать первого: ведь они посвятили свою жизнь вопросам вроде чем употребление слова "хуй" у Гинзберга отличается от употребления того же слова у Керуака.

Что совершенно не нужно.

Нужно спустя 70 лет наконец перешагнуть «победу в самой страшной войне», потому что для общественного сознания она стала поражением.

Потому что ее настоящие итоги давно втоптаны в грязь, которую высушили и скурили полвека назад.

Потому что мы живем сейчас и можем, но почему-то не хотим себе позволить ничего, кроме очередного пересказа обветшавшего мифа устами очередного медийного персонажа.

Выбор середины десятых годов – это выбор между деконструированной резиновой вагиной и доброкачественным гермафродитом, коим и должно быть искусство.

Обнаружено использование расширения AdBlock.


Викия — это свободный ресурс, который существует и развивается за счёт рекламы. Для блокирующих рекламу пользователей мы предоставляем модифицированную версию сайта.

Викия не будет доступна для последующих модификаций. Если вы желаете продолжать работать со страницей, то, пожалуйста, отключите расширение для блокировки рекламы.

Также на ФЭНДОМЕ

Случайная вики